21 niños; los incendios y la imposibilidad de apagarlos; las inundaciones y las permanentes refacciones que ameritaba el puente que conectaba con Chocalán. Empero, entre tantos problemas, habÃa espacio para la esperanza y la ensueño con la instalación de industrias, empresas y entretenimiento. Tras el terremoto de 1906, la ciudad asumió la recuperación como un desafÃo para enlucir su status de Sección y para esto debÃa contar con instituciones, vida social, infraestructura, comercio, mayor y mejor conectividad. AsÃ, se empezaron a reconstruir las escuelas caÃdas, y a construir la prisión y el cuartel de policÃa. Este proceso si aceptablemente fue comandado por las autoridades respectivas, fue finalmente obra de la élite local, compuesta por familias de inmigrantes españoles adineradas, instaladas en la zona y fundamentalmente ocupadas en el área comercial que luego formarÃan el exclusivo Casino Gachupin. Esta élite, Ganadorà como el resto de las personas, creÃa que faltaba poco para que Melipilla aspirara al desarrollo que otras ciudades estaban logrando y eso tenÃa que ver con la vida social, la Civilización local y los pasatiempos. SÃ, existÃa la posibilidad de salir a excursionar en torno a el rÃo, a los cerros y esteros, estaba la banda municipal y las retretas que tocaban en doble horario en el verano, llegaban revistas en papel desde Santiago, los circos se instalaban por semanas y las fiestas luego mencionadas se llevaban a cabo con regularidad. Sin embargo, algo le faltaba a esta ciudad. La matriz cultural al principio del siglo XX 63 Durante la segunda centro del siglo XIX, Chile miraba a Francia, Italia y España en materia cultural. Las tertulias hogareñas en Santiago, en las cuales se recitaba, bailaba y cantaba, remitÃan a un patrón a imitar, a un modelo unido a las bellas artes y a una estética eurocéntrica que tenÃa en la ópera la máxima disciplina artÃstica a seguir.
148 Oscar Núñez fue un activo miembro de las primeras iniciativas teatrales en Melipilla. LÃder y regulador de varias fiestas de la primavera, fue comandante del Cuerpo de Bomberos de Melipilla y padre del Premio Doméstico de Arte, mención Teatro, Ramón Núñez.
60 en Melipilla por Sottolichio, pues de inmediato comenzó a cantar en Santiago bajo el nombre de Maruja Ravanal. Primero en Radio El Mercurio, los dÃFigura martes y viernes, y luego en el Cloruro sódicoón Olimpia de calle Huérfanos, con la Banda de Ramis Clar, haciéndose advertir por todo el paÃs gracias a las ondas de Radiodifusión Sian. Las actuaciones de Ravanal le granjearon buena crÃtica de la prensa santiaguina. El diario La Nación dijo que: Hace algunos dÃVencedor tuvimos oportunidad de escuchar en CB 138 a la candidata que representó a Melipilla en el Concurso Miss Radiodifusión, Srta. Maruja Ravanal. Acostumbrados a apreciar las sólo discretas condiciones que reúnen varias de las postulantes a este importante concurso, nos llevamos una grata sorpresa con Maruja Ravanal, dadas sus excelentes condiciones para el variedad de la canción popular. Cumplió tres interpretaciones de canciones chilenas y lo hizo con trascendente conveniencia. Buena dicción, voz sensitiva y agradable, fueron sus principales cualidades 162. Al corto tiempo, Ravanal se convertirÃa en voz de radioteatros, compañÃGanador teatrales y musicales que tenÃan en Santiago y en las giras nacionales sus principales públicos. A tal nivel llegó la popularidad de esta naciente figura en Melipilla, que su primera presentación en el Teatro Serrano, el mismo año 1941, tuvo un desborde de sabido como nunca se habÃa trillado, con incidentes que terminaron con la intervención de Carabineros, vidrios rotos y un detenido frente a tamaño descontrol. Con Ravanal, la aspiración por desarrollar una disciplina artÃstica estaba instalada en la ciudad y se ampliaba a las instituciones que se iban formando.
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Una parte de ellos producÃa dos o tres pelÃculas al año. Sandro de Argentina y Raphael de España, llenaban el Palace de jovencitas atraÃdas por sus aventuras cinéfilas. Fresia Soto, Ginette Acevedo, Palmenia Pizarro, Naslo Nicolich, Los Ãngeles Negros, Los Capa Blanca, Luis Dimas, Edén Benavides, constituÃan parte de la farándula del espectáculo chileno, apareciendo, desde luego, en la revista Ritmo. Y que algún cantante de los que lucÃan sus portadas fuera a Melipilla, dejaba de ser algo poco global. Esto habÃa comenzado a mediados de los sesentas gracias a una caravana musical ideada por Oscar Arriagada, un talentoso muchacho que con su guitarra habÃa pasado de ser el lÃder del grupo Los Dixons y creador de varios hits radiales como El twist del boceto, a productor de los espectáculos más importantes para los músicos chilenos en todo el paÃs. Primero lo hizo con Los Cinco Grandes del Disco y, luego, con el Súper Show 007. Yo habÃa empezado a ir con el 007 a Melipilla desde En la primera expedición de ese año fuimos con Luis Dimas, MarÃa Teresa, MarÃa Valdés, Gilberto Guzmán y Ãngel Fontana en la animación. Era un nómina pequeño ese con el que fuimos al Teatro Serrano, pero fue la primera oportunidad. En ese tiempo yo manejaba, por lo menos, a un 80% del ambiente bello, y hacÃamos ocho giras al año por todo el paÃs. En un show llevaba a cuatro o cinco figuras grandes y a un personal de 50 personas, no tenÃa competencia. No la podÃa tener, porque tenÃa a Palmenia Pizarro, al Pollo Fuentes, a Los Galos, Lucho Barrios,
140 Considerando estas definiciones, y del estudio histórico de un siglo de teatros en Melipilla, se observa que los primeros desencuentros en la comunidad unÃvoca existente, Interiormente del espacio social del teatro, se da con una particular manifestación del clivaje 299 clerical/anticlerical 300 en la ciudad. Esto se observa, en toda su magnitud, durante 1921 en la época del Teatro Colón bajo la Despacho de Juan Vizcaya, en que éste se enfrentó al sacerdote Ramón Merino premeditadamente de la cinta El Triunfo de Beldad, la cual incluÃa desnudos y que el cura párroco querÃa prohibir a toda costa que se proyectasen. TriunfadorÃ, luego, se sucederÃan otros hechos similares en que se confrontarÃan las cosmovisiones católicas ultramontanas frente a otras más perfectamente liberales, aunque claro, estas disputas se daban casi exclusivamente al nivel mismo de la élite. Un segundo tipo de desencuentro ocurre con la manifestación de la cuestión social 301 en los teatros. Esto sucedió de diversas maneras, luego sea como la separación que implementó el Teatro Apolo entre platea y Salón alrededor de 1911, como con la separación pero consagrada que tenÃa el Serrano entre platea y paraÃso, un espacio para los más pudientes el primero, y el otro para los estratos bajos, debido a sus menores precios y 299 Los clivajes o cleavages es un término utilizado para dar cuenta de las fracturas en el seno de una determinada comunidad, las que se pueden manifestar en diversos ámbitos sociales de algún paÃs o región. Como argumentan Lipset y Rokkan, estas fracturas sociales se representan en la arena polÃtica con la formación de partidos, por ejemplo, los nacidos de la competición clerical/anticlerical (Al respecto: Lipset, S. M. & Rokkan, S., Cleavage Structures, Party Systems, and Voter Alignments en. Lipset, S. M. (ed.), Consensus and Conflict: Essays in Political Sociology, New Brunswick, Transaction Books, 1985). A nuestro pleito, estos clivajes igualmente pueden desarrollarse en el ámbito de las artes, Ganadorà como en el espacio social de los teatros.
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La idea de Mesa era que, en caso de tener éxito, se pudiera iniciar un festival de séptimo arte en Melipilla. La ingenuidad fue otra y dicho festival nunca se materializó. El cinema chileno no iba a guatar por aquellos abriles las más de mil aposentadurÃGanador del Palace, y siquiera lo harÃa una cartelera cada momento menos atractiva y actualizada. El esplendor de décadas atrás quedaba en saludos. El festival Buscando la Mejor Voz y Conjuntos de la Zona ya no ostentaba figuras ni aspirantes de nivel. Igualmente, la convocatoria era amplia, pues de diferentes localidades llegaban para apoyar a sus representantes, aunque más que estupor, los shows provocaban risas, tanto como los premios que constaban de canastas básicas para el hogar, donde abundaba el papel higiénico, los tarros de jurel y las cajas de fósforos. Para fines de los ochentas, el Palace no abstenerseÃa ningún atisbo de su paraÃso. Graduaciones de colegios, funciones especiales de navidad de empresas, una programación de dudosa calidad y peores condiciones de sanidad contribuyeron a su cierre paulatino. Las posibilidades del entorno siquiera eran alentadoras: si la tv abierta y el VHS habÃan inflingido duras puñaladas, la televisión por cable y la consolidación de video clubes, Adicionalmente de la posterior piraterÃa, harÃan del Palace una bóveda. Tampoco serÃa el único. En otras ciudades del paÃs los antiguos teatros y cinematógrafos vivÃan lo mismo, siendo cerrados o reconvertidos en templos evangélicos y ferias artesanales. Y el centro cultural, o el teatro? Ni aparecerÃan por Melipilla. Las esperanzas estaban cifradas en la alegrÃa que vendrÃa con el fin de la dictadura marcial, de la mano de un esperado renacer cultural
9 mos culturales valorables y patrones a imitar. Bancal incluso la máxima distracción ciudadana y, poco a poco, se convertÃa en individualidad de los epicentros de la disputa por las narraciones que se ponÃan en placer, y que tendrá con la irrupción traumática de la cuestión social una de sus primeras pugnas entre una suscripción y desestimación Civilización, y, como pero se mencionó, entre las estéticas europeas y la búsqueda de una estética propia. Durante el último cuarto del siglo XIX, el teatro igualmente se vuelve propiciador de una potencia creadora 15, pues progresivamente en suelo Doméstico se comienzan a crear obras y a formar compañÃGanador que florecen a partir de la zarzuela 16. Para 1900, Ajà no obstante contaba con un historial en la creación teatral de este tipo, puesto que en los 30 primaveras previos existieron dieciséis compañÃVencedor de zarzuela. Los teatros se tornaron todavÃa espacios necesarios para el desarrollo mismo de compañÃTriunfador teatrales. Si ayer eran utilizados solamente para los montajes de elencos extranjeros o nacionales, a poco marchar se convirtieron en el lugar para ensayos y en una necesidad para las compañÃFigura locales y sus comunidades, que interesadas en estar sobre el proscenio 17 formaban pequeñGanador agrupaciones al alero de ateneos y establecimientos educacionales. El teatro, como espacio social y estético, se constituyó, luego, en un lado de avenencia, en donde su ausencia o presencia no era un asunto trivial para la actividad creadora y performativa del arte. 15 Op. cit. Piña, pp Op. cit. Piña, p Op. cit. Piña, pp Algunas cuestiones preliminares En particular, la historia social de los teatros en Melipilla está marcada por diversas transformaciones, hasta llegar a la hecatombe de estos espacios.
64 tipulado, como siquiera lo harÃa jamás otra de sus iniciativas: el museo y la pinacoteca de Melipilla 169. Sin frontis, pero con entre aqui una cartelera permanente quedó el Serrano. En ésta, a diferencia de lo que ocurrÃa 20 primaveras antes donde mandaba Francia y Estados Unidos, América Latina marcaba una presencia cachas con el cinema argentino en las figuras de Mirtha Legrand, Roberto Airaldi, Carlos Gardel y Hugo del Carril; el mexicano, con Jorge Negrete, Mapy Cortés, Gloria MarÃn y Cantinflas; y todavÃa el cinematógrafo chileno con cada una de las pelÃculas que producÃa. Cinema todos los dÃas, pelÃculas y series para niños en las matinés del fin de semana, y una polÃtica de puertas abiertas para todo acto de atención, fueron algunos de los énfasis que los socios le impusieron a la sala. El primer administrador del teatro con los nuevos concesionarios fue Alejandro GarcÃa, quien contiguo con tener una buena programación de gran pantalla, querÃa clasificar rigurosamente los espectáculos, amparar correctamente a sus cinco empleados y atender correctamente al conocido. Claro que para lograrlo habÃa que doblegar esfuerzos. GarcÃa ordenó la reparación de los servicios higiénicos que fueron acomodados en forma que respondan a su nombre 170, dotó de energÃa eléctrica el escenario para alojar espectáculos sin mayores complicaciones y viajaba a Argentina a ver espectáculos, contactar artistas y traer cintas. 169 El museo de Melipilla Cuadro una ensoñación de Roberto MagnÃfico. El 11 de enero de 1946 El Labrador aseguraba que ese año el museo, una pinacoteca y probablemente una biblioteca pública, serÃan efectividad. Resulta interesante que para la publicación, la muestra museográfica serÃa encabezada por la figura aristocrática del fundador de la ciudad, Conde Manso de Velasco y que para contar con una colección a la altura deberán obtenerse retratos de gobernadores, corregidor, jueces, jefes policiales, funcionarios, etc El Labrador, 4 de febrero de Las mejoras regresaron rápidamente al Serrano.
106 primero de ellos fue la recuperación del patrimonio material chileno, donde cabÃan edificios, casas de campo, estatuas, monumentos y actos que se denominaron tradiciones, creando en ellos la identidad visual, espacial y episódica de lo que valÃa la pena rescatar. Luego establece una prefiguración de lo chileno, como un concepto claro, sin disputas y en directa concurso a cualquier atractivo, sobretodo si éste tenÃa alguna relación con reivindicaciones de sectores demócratas. En esta posición, todo lo que se hubiera hecho en Ajà unido a las artes y que no se relacionara con reivindicaciones o problemas sociales, Bancal ensalzado. Otros mecanismos usados fueron la velocidad de publicaciones de historia de AjÃ; el culto a la bandera como Ãcono regulado por la autoridad, en contraposición a un emblema reivindicado por el mundo popular en sus conquistas sociales; la realización de actos públicos y semiprivados, que iban desde celebraciones nacionales a establecimientos educacionales que, desde 1974 comenzaron a cantar el himno nacional con la estrofa que alababa a los valientes soldados que habéis sido de Ajà el sostén 237. Para 1974, Griselda Tostado, por aquellos abriles alumna del colegio de las Religiosas Reverendas Carmelitas de la Caridad e hija del dueño de un céntrico restaurante, tenÃa ocho abriles y Bancal parte de quienes recibÃan la instrucción de un nuevo Pimiento. Hay un conmemoración que tengo muy certificado posteriormente del rebelión de estado. El profesor Alfonso Agüero, que entre el mantelito blanco que nos enseñaba a cantar, estuvo toda una semana enseñándonos el nuevo himno nacional. Toda una semana para que nos lo aprendié- 237 Op. cit. Correa et al., p ramos! En la casa nos decÃan que tenÃamos que respetar eso, porque Adicionalmente el colegio Bancal como de élite. La música adquirió una posición privilegiada y especialmente la música folklórica, donde se dio un diversión de doble exclusión. Por un ala, la desarticulación de la Nueva Canción Chilena a través de la persecución de sus principales figuras 238, la desaparición de piezas musicales de carácter andino en las radioemisoras chilenas En el interior de un rango amplio de músicos proscritos y de instrumentos nortinos en la ejecución musical, entreambos identificados como propios de la izquierda y, más tarde, con la canción de protesta 239.
18 Se recomienda para los artefactos sanitarios lo ulterior: Cada individualidad de los artefactos fue sellado en el encuentro con las cerámicas, se recomienda cambiar estos sellos una oportunidad al año para mejorar el color y daño producido por el uso. La castidad de los artefactos es recomendable hacerla con un paño suave y jaboncillo. No utilizar solventes y virutillas, elementos que dañarán la superficie de éstos. Al costado de la tina se encuentra una celosÃa, la cual permite inspeccionar el desagüe. Se recomienda observar el estado del desagüe a los menos cada 6 meses. La tina tiene incorporado un sifón horizontal cuyo escurrimiento de las aguas puede ser último al caudal entregado por la challa de ducha, por lo tanto es posible que tenga una acumulación pequeña de agua en la tina mientras se baña, lo que es corriente Se debe consolidar de dejar siempre destapado el desagüe de los artefactos después de usar, de modo de evitar riesgos de derrame de aguas por acumulación en el artefacto. En los W.C., sólo debe utilizar papel taza, y en cantidades razonables por cada descarga.
12 ANEXO Nº 5 PRIMERA CORRIDA: RESULTADOS DEL ANÃLISIS FACTORIAL A NIVEL DE CENTROS POBLADOS Matriz de correlaciones Indicadores Ãndice de vulnerabilidad 2007 % PEA ocupada agrÃposaderas % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, somanta % viviendas sin desagüe % viviendas con piso de tierra % viviendas sin electricidad Indice de vulnerabilidad % PEA ocupada agrÃculo % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, leña % viviendas sin desagüe % viviendas con firme de tierra % viviendas sin electricidad KMO y prueba de Bartlett Medida de adecuación muestral de Kaiser-Meyer-Olkin Prueba de esfericidad de Bartlett Matriz de componentes a Chi-cuadrado más o menos 107,799.
2.1 REVESTIMIENTOS DE MUROS Y CIELOS Los muros y cielos han sido instalados distintos medios para alcanzar una adecuada terminación, los cuales además de cumplir con una función estética y asimismo de protección, prolongando la vida útil de los materiales. Los utensilios de mayor espesor están conformados por hormigón armado, los cuales si se encuentran ubicados en el perÃmetropolitano del edificio están revestidos con poligyp, el cual está compuesto por poliestireno expandido de 20 mm (plumavit) y una plancha de yeso-carton de 10 mm. O con el doctrina promuro que está compuesto por poliestireno expandido de 20 mm (plumavit), propasta, malla de fibra de vidrio y profinish que se instala por el foráneo del tapia. Esto con el objetivo de cumplir normativa térmica en la comuna de Lo Barnechea. Pintura y Barnices: En su sección se utilizaron esmaltes al agua y/o sintéticos, oleos y caucho cuya duración está definida por el correcto uso de su propiedad y la mantención adecuada que se le dé a las pinturas. En general, se debe considerar que las distintas superficies y elementos con pintura deben retornar a pintarse periódicamente (en muros cada dos años más o menos) ayer que el acabado diferente se pique o se desgaste demasiado, ya que por enseres del tiempo, el sol y especialmente la humedad (en baños y cocinas se recomienda repintar cada 18 meses), las pinturas se envejecen, pierden colorido y brillo e incluso pueden conservarse a desprenderse. Es posible determinar la antigüedad de las pinturas por lo que se puede verificar y demostrar si Usted ha realizado las mantenciones que correspondan.